Sin embargo, el mapeo de las industrias creativas de Brasil en 2022, publicado en julio y realizado por Firjan-Rio, muestra que hace dos años el país movió R$ 217 mil millones con cerca de 1 millón de profesionales formales en comunicaciones, cultura, arquitectura, moda, diseño, software. , medios audiovisuales, videojuegos y otros.

Incluso con la pandemia, el PIB generado por las industrias creativas se ha incrementado paulatinamente. En 2004 fue del 2,1%. 2017 2,6%. El salto fue a 2.9% en 2020. Con estos indicadores, como apoyó una de las industrias nacionales, como parte de la solución para acercarnos a eso SAO (Objetivos de Desarrollo Sostenible) no tienen datos individuales sobre importación y exportación en la encuesta global?

Parte de la respuesta está en el desarrollo del portafolio de industrias creativas en las últimas administraciones federales, pues estaba prácticamente escondido en un enrevesado laberinto que lo albergaba en la Secretaría de Turismo. En 2011, Brasil creó la Secretaría de Industrias Creativas como una autosuficiencia adscrita al MinC, que existió hasta enero de 2015. Después de la destitución de Dilma Rousseff, el departamento pasó a llamarse Secretaría de Economía Cultural.

El Ministerio de la Ciudadanía se hizo cargo de las estructuras del MinC luego de su desaparición en junio de 2019, solo para luego someterlas a un nuevo cambio administrativo. Al año siguiente, se vincula por decreto la Secretaría Especial de Cultura al Ministerio de Turismo y se crea la Secretaría Nacional de Industrias Creativas y Diversidad Cultural (SECDEC).

La otra parte de la respuesta radica en la falta de este tipo de información proporcionada por el gobierno brasileño a la ONU, así como a otros países en desarrollo como Argentina, Chile, India, Indonesia, Malasia, Singapur, Tailandia, Vietnam y Sudáfrica. Naciones que podrían beneficiarse del estudio como escaparate para atraer negocios y lograr mayores mejoras económicas.

También en 2022, la Unesco presentó el estudio “Reformar políticas para lo creativo: la cultura como un bien público global” (en traducción libre), que identificó como principales desafíos y dificultades para desarrollar sistemas sostenibles de gobernanza cultural: la disminución de la inversión pública en el la cultura en los últimos diez años; insuficiente regulación en el entorno digital; el monopolio de los medios; la falta de representatividad de los grupos sociales; la falta de participación en los procesos políticos y los escasos mecanismos de consulta. Características del ecosistema cultural y las industrias creativas de Brasil que necesitan urgentemente un mejor seguimiento y medición por parte de las agencias gubernamentales para alcanzar su verdadero potencial de transformación social y económica.